薛 松 1965

表现主义，拼贴和抽象表现时期 （1988 至1993年）

薛松的创作生涯始于1988年，早期的作品风格主要以表现主义和抽象为主，试图打破传统写实造型的束缚。 1990年薛松工作室火灾，他身处废墟现场，眼看满地灰烬，受此启发，逐渐确立他的艺术语言，运用图像拼贴和混合灰烬的颜料，逐渐形成了其固定的创作手法。这一时期的作品风格更富抽象性。

文化波普 （1994年始）

薛松敏锐地把握了20世纪90年代末中国对外开放的深化和大都市的兴起，在全球流行和新消费文化的影响下，引入了波普艺术的手法，通篇使用焚烧后的大量现成印刷品碎屑，并拼贴构成画面。这是他对拼贴手法的技术贡献，丰富和发展了波普艺术的语言形式。薛松所挪用的现成公共图像和文字涉猎范围广泛，视觉主题遍及当代社会生活中具重要作用，或引起广泛关注的对象和话题，呈现一种文化和人文性的波普艺术风格，深受好评。

新山水 （1997年始）

山水是中国艺术中永恒的题材，薛松以波普的视觉语⾔将其转变为一种外在的形式框架，在其中拼贴展示不同内容，诸如：西方艺术史、中国书法、都市风景、当代流行图像。外在山水的轮廓和内在多样的拼贴共同形成了一种既全球又地域的多元聚合，隐然折射了当今中国都市文化中的「全球地域化」（Glocalization），即全球化下的地域性和地域下的全球化，二者互相对立且共融。

中西对话 （2000年始）

中西融合是中国现代化进程中不可忽视且充满争议的主题。薛松以混合拼贴和蒙太奇手法，在「中西对话」系列中思考二者之关系。该系列展现了当代中国人精神世界的双重性：中、西文化思想的共同滋养，以及传统和当代、精英和大众的相互性等特质。

文字和书法 （2002年始）

「文字和书法」系列，既是薛松对早期文字拼贴作品的回望，也承接了他长期对中西文化交融问题的关切，是他近年作品回归抽象性的发端。抽象和书法相互参照、转化，最是令艺术家著迷。

大都市 （2005年始）

薛松的「大都市」系列作品，以城市景观的新旧更替，人们在剧烈变动中的欢乐和迷茫、梦想和失落为主题，观照20世纪末中国剧烈都市化进程的深刻影响，也呼应着上世纪20年代欧洲艺术家拼贴都市图像的手法。

法自然 （2019年始）

「法自然」可理解作薛松对早期作品的抽象和表现性之回归。生于砀山的薛松，童年时亲近自然，也受当地老庄哲学熏陶。在经历大都市繁华，走过波普及其所代表的消费主义后，「法自然」是艺术家「返璞归真」，融汇自然与波普的尝试。