张弓 1959

生平

Wandering 2 《遊蕩 2》, 2017

中国八十年代末的改革开放带来不少国际文化交流，使年轻的张弓得以接触西方绘画，并在开放的氛围下创作。九十年代，张弓富叙事性的超现实绘画表达了对中国社会转型的关注及个人情感，广受海外画廊和策展人青睐。他与刘野、岳敏君等参加不少重要展览，如1996年德国波恩「中国！前卫艺术展」和1997年「8 + 8 -1欧洲巡回展」，让他晋身中国当代艺坛。

1999年，为了向更大量群众表达复杂的艺术概念，张弓选择全心投入到动画艺术短片创作中，十年间以全手绘的方式创作了5部动画，多次入选国际动画节，并获海内外奖项。

2010年，张弓回归绘画。适逢中国当代艺术的成就和市场备受国际瞩目，张弓也因此在首次造访纽约后，围绕纽约和北京为主要题材，再次专注绘画。 2017年后，张弓的想象力越发惊人和奔放，他更多地围绕理想化的净土及宗教母题，引领观者走进他所营造的奇诡世界之中，并反思信仰与社会之关系。

张弓曾于北京国际艺术画廊、蜂巢当代艺术中心、四合苑画廊、深圳华·美术馆、上海当代艺术馆、东京宫岭画廊、纽约凯尚画廊、艺莱画廊、新泽西克雷斯吉基金会画廊、荷兰马拉什画廊、德国波恩Kunstmuseum和新加坡美术馆等地举办展览。作品曾获香港M+博物馆、美国亚洲协会、伦敦萨奇画廊、北京美术家协会等收藏。

作品

风格

Wandering 2 《遊蕩 2》, 2017

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1992 - 1999年: 超现实绘画

九十年代的中国，各种西方当代艺术、进步思潮与理论一涌而入。张弓自言受此影响，渴望以绘画和观众对话，影响社会。这种意图大量地隐藏在他早期超现实绘画里充满荒诞幽默的符号与象征中。画中人物既述说幽微曲折的内心故事，也表达了对中国社会急速转型的关注，乃至对文化、环境和生存现状的种种反思。这些画作色调鲜明，布局结构娴熟，已具个人风格。

左 : 《情人要素》| 1993 | 油画 | 100x80.5cm

中 :《勇敢的汤姆之一》 | 1995 | 油画 | 193.5x130cm

右 :《家庭景观》| 1992 | 油画 | 227x181cm

左 : 《幸福童年》| 1995 | 油画 | 112x145cm

右 : 《电脑病毒4号》| 1996 | 油画 | 182x227cm

1999 - 2009年: 暂搁画笔，投入动画

为了探索表达复杂的艺术概念及更有效地向大量观众群传递讯息，张弓于1999年投身动画艺术短片创作，在十年间以全手绘形式创作多套动画短片，包括《树》（2003年）、《鸟》（2004年）、《黑猪白猪》（2005年）、《思凡》（2006年）和《红姐》（2009年）。借着他自创的动画角色情节，唤醒观者对人类价值观的自省。

2007年: 卡通人物另置场景

在2007年左右，张弓开始在创作动画的同时重拾画笔。他挪用并重新演绎西洋艺术史中的经典名作，如：《自由领导人民》、《最后的晚餐》、《维纳斯的诞生〉、《晚祷》，或以自创的动画角色「红姐」入画，或用当代人所熟悉的卡漫角色置换掉原本的人物，极具黑色幽默。引领观众进入一个个似曾相识，却别有天地的诡谲世界，也呼应了中国当代社会古今杂揉的生存状况。

《维纳斯的诞生》| 2007 | 布面丙烯 | 100x190cm

《玛哈》| 2008 | 布面丙烯 | 112x145cm

《对抗》| 2009 | 布面丙烯 | 120x220cm

2010 - 2016年: 城市系列

2010年张弓在首次造访纽约后，正式回归绘画创作，题材围绕纽约和北京。纽约都市生活代表丰富的物质文明，但密集的空间和快速的生活节奏却易令人压抑焦虑。同时，张弓深切地感受到他出生成长的北京城在极度商业化扩张下，历史文化被严重破坏。他于是用画笔记录、缅懐和想像城市，凭过人的细腻和耐心描绘出城市栉比鳞次的建筑景观与细节，在庞杂的建筑结构中穿插密集的卡通人物，但构图和色调更趋简要，只撷取城市的肌理与纹路，以此呈现社会变迁和高速城市化对他的冲击。

《和谐号进北京》| 2011 | 布面丙烯 | 75x60cm

《巴别塔》| 2011 | 布面丙烯 | 112x145cm

《纽约清晨》| 2011 | 布面丙烯 | 54x65cm

2017年至今: 伊甸园系列

张弓有感于宗教文化的退场令人文与道德衰退，近作思考信仰与社会的关系，并探索人类重返伊甸园的可能性。题材围绕非人造的一片净土：去种族、去性别、去国籍、去文化，如同世界最初始的状态。张弓画笔下除了天真的卡通化动植物，也加入颇具分量的宗教形象和符号，构成具独特张力关系的画面。若真若幻的寓言叙事，表现了复杂的社会现实，暗示美好生活中所蕴藏的疑惑不安，也提醒观者反思当代社会与信仰文明的关系。