季丰轩欣然呈献法籍华裔女艺术家谢景兰（Lalan, 1921-1995）早年作品展「潜韵欲动」，聚焦五十年代其绘画之路的开端，展出逾十多幅油画及纸本作品。
谢景兰六十年代的早期画作以棕、红、蓝色等不透明色调建构抽象宇宙，创作时往往不起草稿，凝重的厚涂油彩在稍干后，复又刮上笔触，积累叠加，澎湃激烈。 完全归功现代舞训练，她对身体每一动作控制自如，能以手运心，画出内心韵律，仿佛要借着富节奏的舞动笔法，将生命的感情和力量全倾于画布之上。
谢景兰生于中国贵州书香名门，早年便于国立艺术专科学校受音乐训练。 1948年她与丈夫赵无极赴巴黎开拓艺术视野，游历欧洲各国观展，与当时各流派年轻领军人物为友，互相切磋谈创作，谈人生。 她入读巴黎国立高等音乐暨舞蹈学院进修音乐。 五十年代，她随「电子音乐之父」埃德加·瓦雷兹（Edgard Varèse）学习作曲，又因看了玛莎． 葛兰姆（Martha Graham）的纪录片决心学习现代舞。 各种艺术流派与文化冲击下，她艺术造诣与日俱增，亦对前卫创作形式保持开放和接纳。 她渴求表达内心世界，渐不安于只任丈夫的「缪斯女神」。
1957年，谢景兰毅然与赵无极离异，改名「拉兰」（Lalan），约两年后跟法国音乐家、雕塑家范甸南（Marcel van Thienen）结婚，成立了电子音乐工作室，为舞蹈、电影制作 配乐。 在欧洲正具盛名的评论家米歇尔·塔皮耶（Michel Tapié, 1909-1987) 于1952年将未被归类的抽象画风定名为「不定形」艺术，强调艺术家的纯粹直觉及 即兴创作，落笔快速。 谢景兰早期画风与此同出一辙。
谢景兰的创作非关技巧演变，而与其生命紧密交织，是个人精神自由表达的诉求，在还未接受女性为全职艺术家的年代，她活得艰苦但自在，全心全意发挥她的创作才能。 是次展览回溯这位二十世纪前卫女艺术家的绘画创作来源。
